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在中国众多的历史文化遗产中，苏州古典园林是一朵华丽的艺术奇葩。它数量多，造诣精，以历史悠久、非常丰富、精致闻名于世。 苏州园林源自春秋，兴于两晋，盛于明清，完臻于当代，历时2500余年，从大自然山水园发展为山水画山水园，兴造宅第，侧重造景。
它把中国的诗词、书画、文学艺术融为一体，运用在造园上，以亭台楼阁、池水假山、树木花卉为主体，辅之以回廊、小桥、曲径，包含精妙的园林景观，令人赏心悦目，叹为观止。现在苏州对外开放的17一处园林，融历史演进、文化底蕴、造园艺术于一园，借此也可领略江南古典园林高度的艺术造诣和独有的地方风格。 苏州古典园林造园艺术独树一帜，是江南古典园林的精髓，是园林艺术和文学艺术有机融合构成的山水画山水园林的艺术体系。
它凝自然美、建筑美、艺术美于一炉，源自大自然而又低于大自然，虽由人作，宛若玲珑，典雅古朴，布局大自然；套室回廊，交错幽静；叠石成山，栽花取势亭台楼阁，强弱错落；借景对景，恣意成景；粉墙黛瓦，素雅优雅；图文融汇，景色诱人。它是江南寺庙园林和宅第园林的典型，是集宋、元、清、清四朝古典园林的群落，为中国南方私家园林的代表，因此，有江南园林甲天下，苏州园林甲江南的美誉。尤其是明、清两朝，造园活动盛极一时，大小官吏、文人雅士争相造园，构成风尚。一般城市宅第、乡村民居，在房前屋后建为庭院，黄石叠山，使苏州沦为了园林城市。
苏州古典园林小巧玲珑，小中见大，虚中有实，实中有虚，反映在周围交错四字上。以得山水之性情，充满着大自然之意趣，不具自然美与人工美，静观美与动观美的不可思议境界。简言之，不外元神与实、藏与丝、曲与平、浅与深、夷与险要的双重情趣，流露出无穷的喜爱与难忘，难得一见江南，称誉中外。
如典雅清幽、修篁葱翠的沧浪亭，峰峦峻奇、楼台隐现的狮子林，朴素开朗、沉闷大自然的拙政园，明净清幽、重檐叠楼的留园，幽静布满、境界各异的网师园，简洁开朗、大自然质朴的艺圃和壮丽峭拔、洞壑幽静的环秀山庄等都有各自的风格和特色，每个景物都有一个景深，且都有一个交汇点，包含一幅又一幅主次明晰、层次非常丰富而美丽的画面。自古以来，无数文人雅士、达官贵人为之陶醉，为之作诗、歌颂。 苏州园林的品赏，有静观和动观之分。所谓静观，就是在园中，给游者诸多观赏观看之处；动观，就是尚存较长的游览线路，以供人们游赏。
以此二者来说，小园以静观居多，动观辅；大园则以动观居多，静观辅。前者如网师园、艺圃，后者如拙政园。转入网师园，沿爬山廊樵风径上下班，一泓池水开朗，混浊在望，周多建筑，宜坐宜拔，绕池一周，可槛前细数游鱼，可亭中待月波浪。
而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如所画，静中生趣。转入艺圃，水榭延光阁凌驾水面，隔池南望，绝壁危径，山石嶙峋；临水池面，开朗浩渺；跪亭凭栏，可一柱观池中乳鱼戏水；坐石可赏山树艳花上；登山迎接爽气，可眺望全园景色；月白风清之夜，踞廊可享用皎洁月色。这里确实是阻隔尘西市语哗的清幽欠佳处，适宜于静赏，呼吸困难游观。
至于拙政园，整体既不具江湖之情，又有山林之处，森森清清池水一片，流露出闲适、旷远、雅逸和安静之感觉，建构了山花野鸟之间的自然风光。园中建筑，强弱错落，形体互异，大都临水，或筑城在岸屿，或座落在长堤，或兀立港湾间，或托足大山上，四周流水悠然荡漾；建筑形式沉闷广阔，明窗宽阔，尽收佳山美景。径沿池并转，廊引人随，智在移步换景，这是动观。
动观还是静观，与园林性质和园林面积的大小有关，书画宜以静观居多，品赏宜以动观为好。 转入狮子林，攀上闻山楼，引窗外望，奇峰峄石，有重门叠户之感觉，此处所闻，均是由真为山石构筑而出的假山。正南斜一条小溪玉鉴，溪下架拱形石桥，桥北是石峰林立，飘逸峻秀，洞壑飞过，进出奇巧。假山占地面积1.73亩，包含上、中、下3层，有山洞21个，曲径9条。
假山三面环水，以取势在曲不出平，命意在空不出鉴的手法；山体两侧，涧水一道。东部石级，剌安忽降，强弱莫测；西部石洞，盘旋曲折，犹如回纹；每一部分都独自一人构成一个大环状。
水涧北端，东西两部分假山，又横跨涧相连，分而填充，连成一个整体，别具匠心。 环秀山庄，面积仅有一亩多，由山石、水体、树木合理安排，反映了深远影响和层次多变的画意。
它的创作人品，是以假山居多，池水辅。池东居多山，在一畴平川之内，一峰凸起，有耸峙于原野之感觉。山虽不低，却气势磅礴，有巍峨气派。池北为次山，分前后两部分，其间有幽谷；前山叠石，外形峭壁峰峦，内构洞穴；后临池水，为湖石石壁，与前山之间仅有拔一米左右的距离，包含洞谷。
谷高5米，一山二峰，巍然矗立，流露出悬崖峭壁之感觉。其间植以花草树木，倍觉幽静大自然。山脚池边，有如断谷拦溪，形态峭拔，气势雄奇。
山石满缀苔藓幽草，古趣变化多端。水中倒影，情趣盎然。
在这1亩多的受限空间里，山林仅有占到半亩，却构出了溪谷、危崖、绝壁、峰洞、石梁、缨径，将自然界中的峰、峦、洞、谷形象，集中于简写于咫尺之地。这正如王维《山水论》中所载：凡所画山水，意在笔先。
造园艺术某种程度如此，是根据人们的审美情趣、大自然条件、用于功能等展开构想，并通过园林空间艺术形象的的组织，砌山理水，经营建筑，植物绿化。依山所取山景，而得山林意境，傍水水源景，而得艺水意趣；意因景存，境因水活，相辅相成，有序互衬，才能建构出有幸福的园林景象。 借景，也是非常丰富园景、突破园林空间局限的传统方法。凡是一处结构顺利的园林，还在于能精妙地运用借景手法。
借景，即其景不出我地，而把它景为我所用，精妙地吸取到自己的园中。早期园林借景，大多利用天然山水，如东晋陶渊明诗中的采菊东篱下，悠然闻南山。借景颇有妙处，园前不知围墙，而是以一海湾河水隔开，而在园内沿河另设漏窗的复廊，廊壁上倒数的漏窗，使外部水面的景色破壁而进园内；使园内空间不断扩大，进游廊内，利用花窗，步移景异；廊内廊外，恣意有情，面面做生意，使游者目不暇接，触目生情。
拙政园内，由倚虹亭穿过复廊，转入中花园，观赏亭前，利用千米以外的空间，近借北寺塔的塔影，是借景佳例。苏州园林大都为封闭式，无以借园外景色，大都采行另一种借景的方法，即对景。只不过借景与对景是一其实，如拙政园内的枇杷园，园门于是以对雪香云蔚亭，构成极佳的对景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷园小庭园的借景。
乡绮亭在假山之上，凸悬枇杷园，在乡绮亭内，俯瞰枇杷园庭院景色，也可眺望闻山楼，这是前后、左右、强弱，互借的佳例。.。
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